Современное мировое искусство постепенно перерастает в «цифру» и превращается в шоу. Насколько Беларусь готова к такому формату? За комментариями я обратилась к членам жюри международного фестиваля современного цифрового искусства «TERRA NOVA».
Технологизация искусства, и не только в Беларуси, по мнению преподавателя белорусской Академии искусств, руководителя компании «Игроматик» Александра Щепетова, началась давно. И весь процесс можно условно разделить на три этапа. Первый – книгопечатание, но оно не затронуло самой сути творчества. Второй – это изобретение фотоаппарата и кинокамеры: искусство, сотворенное с их помощью, вне технических средств не создается и не демонстрируется. Третий этап технологизации искусства подразумевает под собой соединение интеллекта творца с техникой, и на данный момент его вершиной являются Интернет, компьютерные игры и симуляторы.
- Художники, в широком смысле данного слова, оказались в сложной ситуации: классическое искусство закончилось «Черным квадратом» Малевича. Все наработанные до этого идеалы перестали работать, а к новым еще не пришли. Поэтому сегодня все мастера эмоционально исследуют общество, следственно, его и отображают. Наиболее зрелы в данном отношении белорусские фотографы, – высказался А.Щепетов.
Объясняется все просто. «Технологически фотография проще в исполнении, нежели, видеофильм, – убежденно говорит фотохудожник, член экспертного совета БОО «Фотоискусство» Валерий Ведренко. – Научиться фотографировать можно самостоятельно: постоянно быть в процессе, учиться визуально у специалистов – благо Интернет это позволяет – и примерно через полгода на-гора можно выдавать достаточно качественные снимки. А вот создать цепляющий видеоряд без таланта невозможно. К тому же на одну работу тратится много времени, к которому добавляются также ограничения по возможностям: степень личной одаренности бюджет, актеры, техника».
Вместе с тем, в Беларуси, для показа готовых видеоинсталяций, просто не существует подготовленных специальных помещений. К примеру, для их демонстрации зал должен быть оборудован одновременно 12-15 экранами.
- В Беларуси не существует ни музея, ни даже Центра современного искусства. На Западе, в той же Риге, Вильнюсе, Таллинне, современное искусство без этого не существует. Еще пример: в Бельгии городе с населением 80 тысяч жителей работают, кроме двух классических музеев, два Центра современного искусства и музей. Последние зрителей привлекают особыми «фишками» – по субботам в данные заведения вход бесплатный, за счет спонсоров, которые в этот день проводят в них свои акции. И Россия сегодня также постепенно приходит к необходимости современного цифрового искусства: залами для видеоинсталяций оборудуются даже непрофильные классические музеи,- делится наблюдениями художник, куратор международного фестиваля современного цифрового искусства «TERRA NOVA» Федор Ястреб.
За границей все экспозиции современного искусства самоокупаемые и приносят ощутимый доход своим организаторам. Просто потому, что их посещают не эстеты, а среднестатистические граждане, которые идут на шоу. Через две-три проведенные выставки они становятся модными и являются необходимым времяпровождением выходного дня. Что ж, на Западе это целая индустрия, в Беларуси, похоже, о которой всерьез никто не задумывается. Почему так происходит?
Как считает Ф.Ястреб, затрудненная логистика, связанная с необходимость везти через границу произведения искусства, и естественно, выросшая вследствие этого стоимость отпугивает и потенциальных посетителей, и организаторов, и художников. Кроме того, по мнению В.Ведренко, В Беларуси современное искусство не пропагандируется, поэтому публика его не знает и не понимает. «В Минске особая среда, которая отторгает от себя все современное», – говорит фотохудожник. – И если в целом отношение к искусству в стране не изменится, решить проблему практически невозможно. В Минске есть заведение, которая позиционирует себя как галерея современного искусства. После года своей работы специалисты сказали – на работы художников в двухмиллионном городе публика не ходит смотреть».
Значит, мало просто взять и вывесить картины модных современных художников, важно еще организовать поток посетителей – а это дело организаторов проектов по современному искусству и маркетологов.
- Любой Центр современного искусства под собой имеет серьезные финансы, частные или государственные. В Беларуси этого в ближайшей, и даже отдаленной перспективе, не просматривается. Например, чтобы в Минск привезти одну интересную выставку современного искусства, нужно столько инвестиций, сколько выставляет Третьяковская галерея за свои пять экспозиций, – рассказывает В.Ведренко.
Но, даже открыв Центр современного искусства в Беларуси, никто не может гарантировать наполняемость публикой после трех месяцев его работы. Одно цепляет другое – страна не готова и не приучена к подобному формату искусства. Поэтому важно уже сегодня белорусам самостоятельно развивать цифровое искусство и представлять на суд зрителей в местных условиях. Эксперты уверены, что это даст толчок к дальнейшему развитию белорусского искусства в целом.
Мой материал опубликован в интернет-газете “Ежедневник”