«Фотография – это срез времени, подобный кольцам спиленного дерева». Таково отношение и к своей профессии, и к жизни у Юрия Сергеевича ИВАНОВА, вошедшего в число 100 фотографов мира – мэтров фотожурналистики. Его персональные фотовыставки (а их было около 30) объездили полмира и всегда вызывали неподдельный интерес у зрителя.
Через некоторое время из кельнского бюро мне звонит заведующий и говорит: «Какой-то сумасшедший немец назначил твоей героине пенсию в 150 марок, но при условии, что эти деньги будут вручаться ей лично». Пересылать деньги тогда еще нельзя было, тогда этот немец, Хельмут Брандель из Ньюнберга, пригнал три фуры гуманитарной помощи для всех жителей д. Пронское Лиозненского района. Тогда с режиссером Борисом Луценко мы сделали о нем фильм.
Но конец у этой истории невеселый: после отъезда немца односельчане Домны Рогалевой решили, что она подзахоронила в братскую могилу фашиста…
- Может быть это случилось в Уральске, когда я глядя на пересечение проводов в небе, пытался остановить картинку взглядом. Может быть тогда, когда я задумался, а что останется после меня.
… До войны мы жили в Феодосии. Отец работал на военном заводе, выпускавшем торпеды. В Уральске (Западный Казахстан), где прошло мое детство и юность, мы оказались вместе с эвакуированным заводом. Мне было 9 лет, когда однажды в нашем дворе появился фотокорреспондент газеты «Приуральская правда». Мы, пацаны, окружили фотокора. Один из нас, кто был побойчее, спросил у него, где учатся на корреспондента. Журналист объяснил, а потом говорит: «Пройдет время и, может быть, вот этот мальчик (и показывает на меня) станет фотокорреспондентом «Огонька». Как в воду глядел: «Огонек» много раз печатал мои фотоочерки.
Фотоаппарат, а точнее два фотоаппарата «Любитель» и «Комсомолец», Ю.Иванов вначале увидел в витрине магазина. По тем временам они стоили больших денег, но когда он поделился с отцом своим желанием, тот предложил…копить деньги. И в 10 лет Юрий получил от отца тот самый заветный подарок: фотоаппарат «Любитель».
Самый первый снимок Ю. Иванова с часового завода «Луч» опубликовала газета «Знамя юности» в 1962 году. Откуда и начался его путь профессионального фотожурналиста. Потом была работа в редакции газеты «Советская Белоруссия». А в апреле 1965 г. Иванова пригласили в Москву. Борис Бурков, председатель правления АПН, принял провинциального фотокорреспондента как равного себе.
- Мы утвердим вас собкором АПН по Белоруссии, - делится воспоминаниями Юрий Сергеевич, - и добавил: если вы не возражаете. Да мог ли я возражать?! Передо мной распахнул двери практически весь мир». Потом, после развала СССР была и есть работа в газете «Культура».
Самое известное его фото – фотография «Летучка». Вот что о ней рассказывает сам Юрий Сергеевич:
- В 1987 г. издательство Collins Publishes обратилось к Горбачеву, который согласился, с предложением издать книгу-альбом «Один день из жизни Советского Союза». Редакторы отобрали 100 фотографов мира, причем конкурс был очень жестким: нужно было представить 5 своих фотографий, и, наверное, случайно я вошел в число этих фотографов.
В команде работали 50 северноевропейских и американских фотопрофи, 42 фотографа из Советского Союза и 8 из соцстран. Все мы разъехались по Советскому Союзу, так получилось, что мне достался Минск. Все фотографии на специальной пленке, которую предоставляли американцы, были свезены в Москву, проявлялись в Испании и печатались в Америке.
Несколько снимков нужно было сделать в течение суток. На моем изображены женщины в спецодежде и красных платочках, которые плотно обступили двух мужчин и что-то с ними обсуждают. Американские критики посчитали, что фотография символизировала перестройку. Например, журнал Time напечатал его под названием «Диктатура пролетариата». На самом же деле фотография запечатлила летучку на тонкосуконном комбинате: работницы обсуждают производство с директором предприятия и его главным инженером.
Кстати, американское издательство Time-Live вручила мне награду за «Летучку», а сам снимок вошел в список лучших фотографий мира за 10 лет (1980-1990 гг.) и я стал считаться одним из 100 лучших фотографов.
- Людмиле Борисовне он очень понравился, - поясняет Иванов. - И когда я пригласил посетить мою выставку в 2007 г., которая проходила в Художественном музее РБ, она загадочно сказала, что придет не одна. И сдержала свое обещание: привела с собой 74 артиста хоровой капеллы, которые исполнили на открытии несколько произведений. То выступление я считаю самым высоким гонораром за свою работу.
Героями его работ были Иван Мележ, Петр Климук, Андрей Макаенак, Александра Пахмутова, многие другие известные и не очень люди. Например, бабка Солоха из глубокого Полесья: она очень старая, все лицо ее испещрено морщинами, и, тем не менее, она красивая, статная.
- Я попросил разрешения ее сфотографировать, она согласилась, и работать с ней было одно удовольствие, - вспоминает Юрий Сергеевич. - Когда я спросил, сколько же ей лет, ответ был просто классическим: «Сколько лет, не помню. Помню, что первого мужа убили в Первую мировую войну, а второго – во Вторую.
В памяти мастера остался и Петр Машеров. Когда тому исполнилось 60 лет, Иванов пришел к нему в кабинет, где сидел фотограф-«бытовик», который снимал постановочные кадры.
- Кто-то спросил у Машерова: «Кто это такой?», - вспоминает Юрий Сергеевич. - Машеров ответил: «Этот человек делает художественный снимок», потом показал на меня и сказал: «А этот так, для газеты».
Петр Миронович был тогда конкретным, официальным, как для снимков Политбюро. Вдруг его пришли поздравить однополчане, и человек моментально перестал быть кандидатом в члены Политбюро, став просто обычным человеком. У меня получился портрет, которым я искренне горжусь. Эта фотография в полный рост Машерова и сейчас хранится в музее истории Великой Отечественной войны в разделе, посвященном Петру Мироновичу.
С любовью, Дарья Шитикова
Статья опубликована в журнале “Директор”, февраль 2010 года